南方的冬天，和往年一样，总是来得很晚，前段时间还是阳光灿烂，暖风薰薰。从那天下雪以后，气温一直没有怎么回升。周末的午后，家里就剩下我了。我也不想出门，懒懒地斜靠在床头，随手翻阅那本梁实秋的《雅舍》，轻轻打开书页，读着一行行沁着墨香的文字，暗合了自己此时的心情，于是心甘情愿，沉迷其中：
“雅舍”最宜月夜——地势较高，得月较先。看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。细雨蒙蒙之际，“雅舍”亦复有趣。推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶湿印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，素然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及。此种经验，已数见不鲜。“雅舍”之陈设，只当得简朴二字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。我非显要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙医，故无博士文凭张挂壁间；我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张我四壁。我有一几一椅一榻，酣睡写读，均已有着，我亦不复他求。但是陈设虽简，我却喜欢翻新布置。西人常常讥笑妇人喜欢变更桌椅位置，以为这是妇人天性喜变之一征。诬否且不论，我是喜欢改变的。中国旧式家庭，陈设千篇一律，正厅上是一条案，前面一张八仙桌，一旁一把靠椅，两旁是两把靠椅夹一只茶几。我以为陈设宜求疏落参差之致，最忌排偶。“雅舍”所有，毫无新奇，但一物一事之安排布置俱不从俗。人入我室，即知此是我室。”这一段文字是我最最喜欢的，他很细腻地描写了月夜的沁寂、典雅，还有雅舍的简朴但不落俗套的布置，显示了作者的独具匠心，体现了作者豁然超脱的心境。
雅舍曾因地势较高给友人探望带来不便，却又因此得月较先；因其简朴，又可随意布置。于是，观月，陈设便给作者带来无限的乐趣。即使是“细雨蒙蒙之际”，也能使身居雅舍的梁实秋体会到其中的趣味。这个中乐趣，若非心境旷达、明净之人所能够感悟到的。他文字里表现出来的是一种自由洒脱的人生胸怀，恬淡自然的心境，随遇而安的生命意识。因此，在文章中，作者多次表现他的这种心境。如：“我久则安之”，“但是我仍安之”，“我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望”，“我亦不复他求”等都是作者恬淡的心境的体现。
喜欢梁实秋的文字，那种信手拈来的随意，娓娓道来，倒像是邻家大哥般的亲切，那种恬淡、幸福与满足，总流露于字里行间，我从他的身上看到了许多自己熟悉的影子。那些为人之母的慈爱与亲情；那些怀念母亲，感恩生活的温馨；那些对爱人的眷恋与亲昵……读着这样的文字，我会心生感动，幸福的涟漪荡漾心头。很多时候，我总满足于这样的状态。我是一个平凡的女子，我已经拥有太多的幸福，上帝对我太多的眷顾，我早已别无所求，只愿岁月的静好，独守着属于自己的小小的幸福，心满意足。