将近1年多没有了解中国现代诗歌的现状，这两天打开电脑吓了一跳，诗歌界由于赵丽华老师的几首游戏之作，便化学反应般引起了激烈的争议。其中又以下半身代表人物沈浩波和80后偶像派文学代表韩寒的论战最为精彩（从热闹和令人瞠目的程度看）。笔者也产生了若干想法，现以提纲性的观点简述如下：

命题1:诗歌是什么？
诗歌和语言是同样普遍和古老的事物。当然，从力度和质量的层面上，诗歌会比普通语言表达要丰富，要更有力度。我们给诗歌下定义是困难的，但如果我们从什么不是诗歌来说明，可能要简单一些。首先，单纯的教化或道德观不是诗歌，尽管我们能从很多诗歌中获得教化和道德观的知识；其次，单纯的美也不是诗歌，尽管某些诗歌能让我们获得审美的愉悦。
读者在这里可能会有一些不屑，认为以上的说法类似于“从前有座山，山上有座庙”的循环论证。但事实上诗歌的难度就在这里。我们可能在诗歌中获得教化和道德观，我们可能在诗歌里获得对美的认知，但诗歌中所能传达的信息却不仅如此。
写到这里，我想对于诗歌的内涵，我们应该有了一个模糊的认识。所谓诗歌：完全出于人类内心对世界经验认知的饥渴。每个人都希望生活的更深入，更充实，更觉醒。诗歌渴望把全部生活纳入她的领域，不仅仅是美，不仅仅是哲理和教化。

命题2:谈谈赵丽华老师的“废话诗”
赵丽华老师引起网络争议的诗歌，是她2002年的游戏之作（据赵丽华老师本人所讲）。下面仅以这些废话诗中的一首来简要论述我的观点：

《一个人来到田纳西》
毫无疑问
我做的馅饼
是全天下
最好吃的
公允的说，这首诗歌是符合诗歌的基本内涵的，它起码表达了作者的思乡情愫，一个女人在异地做家乡的馅饼；而且，我们能从诗歌史上的好作品《坛子轶事》里，看到一点女诗人对传统反讽性的承继。为便于比较，现选择诗歌翻译家赵毅衡老师的版本和原文，供大家欣赏比较：
《坛子轶事》
华莱士。史蒂文斯
我把一只坛子放在田纳西，
它是圆的，置在山巅。
它使凌乱的荒野
围着山峰排列。

于是荒野向坛子涌起，
匍匐在四周，再不荒莽。
坛子圆圆地置在地上
高高屹立，巍峨庄严。

它君临着四面八方。
坛是灰色的，未施彩妆。
它无法产生鸟或树丛
不象田纳西别的事物。
《美国现代诗选》外国文学出版社（1985）

AnecdoteoftheJar
WALLACESTEVENS(1879-1955)
IplacedajarinTennessee，
Androunditwas，uponahill。
Itmadetheslovenlywilderness
Surroundthathill。

Thewildernessroseuptoit，
Andsprawledaround，nolongerwild。
Thejarwasroundupontheground
Andtallandofaportinair。

Ittookdominioneverywhere。
Thejarwasgrayandbare。
Itdidnotgiveofbirdorbush，
LikenothingelseinTennessee。


所以，从最基本的要素来看，赵丽华老师的这篇作品是诗的，它起码超越了普遍意义上的虚假赞美和马屁诗。但是，这的确不是一首好诗。即使和赵老师自己的好作品比较，以这首诗为代表的废话诗，它们所表达的经验都过于简单，过于游戏化，懂诗（包括有一定文学功底的网友们）的读者没有从中获得扩大和加深的自身经验，而在很多基本不读诗歌的网友那里，由于内容的过分简单而产生严重的误读。两头的不讨好，恰逢网络恶搞横行，最终导致了事件的发生。所以，我很怀疑最初传播这些诗歌的人的目的。

命题3:回到对诗歌的正确解读
其实赵老师是有一些好的作品的，笔者在这里选了两首，大家可以体会一下，当然，一定不能只读一遍哦：
《广寒宫》
我们遇上了悲伤的生活
但我们也得到了足够的安慰
你擦着我的眼泪
你说：我们现在首先要做的
就是把这台拖拉机的柴油
换成汽油
这样它的震动就会小一些
它喷出的黑烟
也会少一些
那样我们就可以开上它
去广寒宫玩了

《死在高速公路》
有一天我会死在高速公路上
像一只鸟

那些穿黄色背心的清道工
会把我拾起来
抚摩我的羽毛
让我在他们手上再死一次
上面的两首诗，对于真正想在诗歌中获得经验的读者来说，它们的表达无疑是更丰富，更令人警醒的。因为这些因素，笔者才认为它们是好的作品，起码是比较好的作品，对读者有意义的作品。这次的事件，也给中国现在诗坛上的诗人们提了个醒：许多先锋性和实验性的作品，在没有经过适当推敲前，千万不能公诸于世。此次的“废话诗”事件，已经说明了很多事情。试想：谁愿意看到一个蓬头垢面，衣冠不整的女人在大街上瞎转悠呢？

命题4:论战及论战之外
本次的“废话诗”事件。终于在沈浩波和韩寒的超级论战中达到了白热化。一个是中国诗坛“下半身写作”的代表，一个是80后偶像派文学代表。如果从骂架的功夫上看：韩寒是占了上风的，写诗出身的沈浩波，其骂街的功夫确实令人不敢恭维，韩寒是损人不吐脏字，沈浩波的表现则像极了大街上的泼妇。写到这里，笔者觉得有必要简要谈谈“下半身写作”。
其实以审丑写作入诗的姿态在诗歌史上是有先例的。“下半身写作”一脉相承的始作俑者，应该是法国中世纪的大诗人维庸，并在俄国