“诗”“画”的记忆
宜昌人普遍喜好文艺。不少人很小就学会了好些个演艺本领。逢年过节以及配合当时的许多中心政治运动，街头演出和各种文艺晚会都相当活跃。从小孩到大人，吹拉弹唱、敲锣打鼓，几乎人人都有一两样比较得意的拿手绝活。宜昌的“采莲船”、“渔鼓调”我想一定有不少人都会演、会唱。比如“采莲船”，我至今都还依稀记得开头的几句歌词似乎是这样的：
采莲船儿哟哟，
走的忙哟呀嚯嘿。
特为子拜访呀喂子哟，
军属家哟划着。
即使不会演不会唱，起码也能在后台帮着敲敲锣、打打鼓。总之，每个人的参与意识都非常强烈。我记得在三中的校办晚会上，有几个念初二、初三的学长已经能够相当熟练的演奏刘天华的《良宵》、《空山鸟语》等难度较高的二胡名曲了。而当年是绝没有现在比比皆是的什么专业“学习班”、“培训班”之类拔苗助长的玩意儿的。人们绝大多数都是凭着自己的一点儿天分加爱好再加上勤奋苦练而成的。
宜昌人对文艺的普遍爱好不仅表现在演艺方面。在吟诗、作画等方面，人们也一度如痴如醉，各显其能。
大概是在五九年吧，也就是在全民大炼钢铁的同时，宜昌曾经出现过一次群众性的“赛诗”、“赛画”的热潮。那一阵子，有一个数字和一句口号可以说是家喻户晓、人人皆知的：“1070”和“十五年超英赶美”。“1070”指的是我国的钢产量要首次达到年产1070万吨；“十五年超英赶美”则是指的我国的国民经济主要指标或工农业总产值要在十五年内赶上或超过当时最先进的英国和美国。对于一个还没有从“一穷二白”的困境中完全走出来的国家来说，这样的目标和口号无疑是十分激动人心的，甚至是颇富浪漫色彩的。在当时这样一种群情振奋的社会大背景下，全国人民都诗兴大发，画意涌动，宜昌人更是从中找到了充分释放自己满腔浪漫与豪情的极好机会。在那段时间里，很多机关、工厂、学校以至于街道比较当眼的墙壁上，都画上了极富浪漫色彩的大幅政治壁画。画的主题多为“火箭、卫星升空”、“骏马腾飞”之类气势宏大、极富感染力的东西。三中体育室外面的墙上当时好像就画的是一匹长了翅膀腾空跃起的骏马，以比喻当时“大跃进”的时代精神。
在大画壁画的同时，一场人人写诗、人人当诗人的群众性诗歌运动也在整个宜昌城里如火如荼的开展着。到处都利用晚上的时间举行大大小的“赛诗会”，而且大多数都是当场创作，即兴朗诵。连我这样一个一贯不懂得诗为何物的“诗盲”，当时好像也激情满怀的写了不少这样的东西。其中有一首不知为啥至今都还记在脑子里：
来到百里洲，
庆祝大丰收。
砍个蚕豆角，
当只过河舟。
当时有一件事印象最深，那就是有一天晚上学校组织我们在四中还是在什么地方，听了当时闻名全国的宜昌工人诗人黄声孝的报告会。会场上黑压压的一片坐满了我们这样的中学生，黄声孝那颇有些嘶哑的嗓音伴着他一首又一首诗歌作品的即席朗诵：
我是一个装卸工，
威镇长江显本领。
左手抓来上海市，
右手送走重庆城。……
使整个会场的气氛不断的由一个高潮推向又一个高潮。同样的报告会我相信在别的单位一定也召开过若干次，从而使得当年宜昌的群众性诗歌创作活动空前活跃，好像在当时的全省、全国都颇有些名气。
后来才知道，当时的这些事情，实际上是那时候政治上的左倾“浮夸风”的产物。但是作为老百姓，作为宜昌人，却实实在在是把它们当作了一件有意义的事情在认真作着，而且也确实由此涌现出了不少极有天赋的文艺人才。关于这一点，我相信长年生活在宜昌的父老乡亲们肯定比我更有发言权。