说实话，很多描写美女的文字都让读者看了很无语，但作者却显然自我感觉好得一塌糊涂。近期有两类书执着于此：情感和官场。前者很难跳出美女帅哥的囹圄，于是每换件衣服就要从头到尾描写一遍，不是宛如天仙，就是出水芙蓉，即使创意清新也难敌写法老土。而官场笔记，主要角色总不乏酒桌交际花、商场女强人、领导女秘书，于是各种档次不高的写法争奇斗艳，不是大红的旗袍，就是头顶一朵大花，把读者雷晕。（02月04日　来源：北京晚报）。
看了这条新闻，笔者有着深深的同感。的确，在一些很流行、很时髦的情感小说和官场小说中，不是以美女为主角，就是用美女做调剂，是无美女不小说。但看多了之后，就发现这些美女都有着相同的美貌，都有着相同的性格，都有着着相同的作派，连撒娇都是相同的，连献媚都是一样的。不外乎是搔道弄姿，不外乎是情色挑逗。而她们这样做的目的也差不多，不是想把众星捧月的帅哥追到手；就是想与身价亿万的富翁共枕眠；再不就是欲成为手握重权官员的“如夫人”。不同的是搔道弄姿时的媚态差别，情色挑逗时的手法区别，还有不同的名字和身份。
第一次看还有点新鲜感，第二次看就感到庸俗，第三次看就非常反感，第四次之后就反胃、想吐。
有人说过：爱情是文学永恒的主题。所以，写小说自然要写美女。特别是情感类的小说，美女当主角，美女唱主线那更是理所当然的。但是，怎么写？写成什么样？却表现出写作者的情趣，体现出写作者品格，反映出写作者的社会责任感。中国有句老话：“小说者，正史之余也”。也就是说，即使是小说，但只要是公开发表，也就会产生一定的社会影响。所以，反映的也应是当时的社会现象，传递的也应是当时的社会价值观。因此在写作小说时，作者就应该约束一下个人的喜好、节制一下个人的情感、提升一点个人的情趣。就是在暴露丑恶时，也要给人以向上的力量；就是在揭露黑暗时，也要给人以希望的光明；就是在批判现实时，也要给人以前进的勇气；就是描写邪恶时，也要有高尚的情怀！不能用媚俗的写法去迎合庸俗的情趣，用赞颂的态度去表现社会的丑恶，更不能用猥亵的心态、恶俗的笔调去描写女性。
再从另一个角度来说，文学创作不是工厂生产产品，可以一次设计，然后按规格、按批量生产，越是一致越是合格，越是同质越是叫好。文学创作的魅力就在于每一个文学形象都是独特的“这一个”，都是不可复制的特制品。所以，都必须是作者生活经验的积累，是作者长期观察的表现，是作者长期思考的结晶，是作者对社会、对人生、对人性独特感悟的体现。记得巴尔扎克曾经说过：““世界上第一个用鲜花来比喻美女的人是天才，第二个再用鲜花比喻美女的人是庸才，第三个还用鲜花比喻美女的人是蠢才”。
但现代有些作家在写作时，却缺乏独到的感悟，没有独特的的刻画，而是有些鹦鹉学舌，跟在别人的后面，人云亦云。有些作者甚至连小说的构思，情节的安排，人物的描写，矛盾的冲突，事件的结局都是亦步亦趋。别人用美女衬托，他也用美女衬托，别人用美女过渡，他也用美女过渡，别人用美女作佐料，他也用美女作佐料。结果把美女写滥了、写变了，写成了不入流的东西。不仅不能给人以美的享受，以生活的启迪，甚至还影响了社会风气，教坏了青年学生！
出现这种现象的根本原因还是：有些作者创作的功利性目的太强，总想早出名，想捞大钱。所以，没有沉下心来细细地感悟生活，不是静下心来慢慢地观察社会，更没有认真地反刍、咀嚼、消化生活。而都是写“急就章”，是什么来钱就写什么，什么好卖就写什么，哪管它社会效益？哪管它读者反响？有些作家动辄百万字、千万字的作品，但是，却没有一篇能够打动人心的东西，没有一句能够让人记住的话语！
所以，要改变这种现象，作家们应该有范文澜先生说的那种“板凳要坐十年冷，文章不写一句空”的作风，要能够耐得住寂寞，守得住清静。更要有强烈的社会责任感，要让自己的创作能够给人以美的享受！